Wer schreibt wirklich diese Musikhits?

Chantal Kreviazuk dürfte unter allen Musiknamen am wenigsten in einer Schlagzeile auftauchen. Obwohl sie kürzlich ihr eigenes Album veröffentlicht hat, bleibt der Songwriter normalerweise hinter den Kulissen zurück, um Hits mit Künstlern wie Kelly Clarkson, Gwen Stefani und Avril Lavigne zu schreiben.

Aber Anfang dieses Monats erschütterte Kreviazuk die Welt der Popmusik, indem er vorschlug, dass Lavigne nur als Namensvetter arbeitete. Obwohl sie ihre Kommentare schnell zurückzog und andere Lavigne verteidigten, beleuchtete die Klappe einen seit langem bestehenden Betrug, der mehr denn je vorherrschte: “Singer-Songwriter”, die viel weniger Songwriting betreiben als ihre Publizisten.

“Es ist verrückt!”, Rief die Grammy-Gewinnerin Diane Warren, die für Künstler wie Whitney Houston, Celine Dion und Mary J. Blige geschrieben hat. “Wie kann jemand in den Spiegel schauen und wissen, dass er nichts getan hat und sein Name darauf steht? Für Geld? Für Kredit? Es ist eine Lüge.”

Da es sich um die Musikindustrie handelt, ist Geld natürlich ein Faktor, da die Autoren von Hits auf lange Sicht mehr verdienen können als der Sänger. Aber die Sänger von heute drängen auch darauf, Kredit zu schreiben, weil es ihnen mehr verleiht und sie als “echten Künstler” im Vergleich zu einem Star präsentiert, der keine Notiz schreibt.

“Es ist eine Praxis, die es gibt, aber jetzt ist es in jeder Situation vorherrschend”, sagt Songwriter Adonis Shropshire, der den Hit “My Boo” für Alicia Keys und Usher unterstützt hat und mit Chris Brown, Ciara und anderen gearbeitet hat.

Shropshire sagt, dass viele Künstler Songwritern nur erlauben, an einem Album als Gegenleistung für Song-Credits zu arbeiten, und “wenn sie schreiben, verlangen sie mehr Publishing als sie ehrlich beigetragen haben … es ist so wie es ist.”

Diese Praxis ist seit Jahrzehnten vorherrschend. Elvis Presleys Manager, Colonel Tom Parker, manövrierte den King Songwriting-Credits für frühe Hits wie “Love Me Tender”, obwohl er nie ein Wort schrieb. James Brown wurde von einem Mitarbeiter wegen Liedgutschriften verklagt. Lauryn Hill hat eine Klage von einer Gruppe beigelegt, die behauptete, sie habe auf ihrem Grammy-prämierten Album “The Miseducation of Lauryn Hill” unpassend die alleinige Produktion und das Schreiben übernommen. Diddy schien die Behauptungen anzuerkennen, dass er nicht wirklich seine Raps schrieb. Bad Boys for Life “Lied mit der Abzocklinie:” Mach dir keine Sorgen, wenn ich Reime schreibe, schreibe ich Schecks! “

Die Vorstellung, dass ernsthafte Künstler ihre eigenen Songs schreiben müssen, scheint in den letzten zwei Jahrzehnten gewachsen zu sein. Heute wird selbst den fluffigsten Pop-Acts zugeschrieben, dass sie ihr eigenes Material geschrieben haben.

“Wir als Industrie … schauen nicht auf jemanden, der eine unglaubliche Stimme als Künstler hat, während eine unglaubliche Stimme eine Kunstfertigkeit ist”, sagt Jody Gerson, Executive Vice President von EMI Music Publishing. “Ich denke, die Leute legen mehr Wert auf einen Künstler, wenn sie ihre eigenen Songs schreiben, das gibt ihnen Glaubwürdigkeit.”

‘Ich bin ein Schriftsteller’In der Tat wurden Lavigne’s Songwriting-Fähigkeiten angepriesen, seit sie als Teenager mit dem Hit “Complicated” ausgebrochen ist. Aber wie viel sie zu ihrer Musik beigetragen hat, wurde lange hinterfragt.

Auf ihrem ersten Album arbeitete Lavigne mit dem Writing-Trio The Matrix zusammen, aber ließ sie auf ihrem zweiten Album fallen, als sie das Gefühl hatte, dass sie zu viel Anerkennung für die Songs erhielten. “Ich bin ein Schriftsteller, und ich werde keine Menschen akzeptieren, die versuchen, mir das zu nehmen, und jeder, der das tut, ist unwissend und weiß nicht, wovon sie reden”, sagte sie trotzig der Associated Press im Jahr 2004.

Sie verband sich mit Kreviazuk für ihr zweites Album und die beiden wurden enge Freunde. Kreviazuk lobte ihre Songwriting-Fähigkeit in einem Interview mit The AP, ebenfalls im Jahr 2004 – was Kreviazuks Kommentare zum Performing Songwriting Magazine umso neugieriger machte.

“Ich meine, Avril, Songwriter? Avril sitzt nicht wirklich und schreibt Songs alleine oder so. Avril wird auch die ethische Linie überschreiten, und niemand sagt etwas “, sagte Kreviazuk, der nicht auf Lavignes letztem Album enthalten war, dem Magazin, bevor sie ihre Aussage zurückzog. Die Matrix kam später heraus, um Lavignes Integrität beim Songwriting zu verteidigen.

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Jake Johnson und Damon Wayans Jr. auf dem “Let’s Be Cops”, roten Teppich, Selena Gomez ist in Wachs und mehr verewigt.

Der Grammy-Gewinner Songwriter Dallas Austin sagt, dass er einen Manager über einen Song, den Austin ganz alleine geschrieben hat, schwärmt und sagt ihm dann: “Wir wollen wissen, ob wir einen Teil davon bekommen können, weil (der Künstler) Lust hat Sie hat einen Anteil an dem Song.

“Und ich werde sagen: ‘In aller Fairness, nein. … Wenn du mit mir arbeiten willst, setz dich wenigstens hin und leg etwas hinein, anstatt nachzukommen, habe ich alles getan und versuche, Prozentsätze dafür zu verlangen. “

Gerson bezeichnet die Praxis als unfair, sagt aber, sie sei “ziemlich verbreitet in Pop und R & B … Ich glaube, die Art und Weise, wie die Leute die Veröffentlichungsspaltungen teilen, ist, wer im Raum war. “OK … Ich habe das Wort” das “zu” a “geändert und ich verdiene 10 Prozent der Veröffentlichung.”

“Sie werden Ihr Geld zurück verdienen”Sean Garrett, der für Beyoncé, Kelis, Fergie und andere Smashes kreiert hat, sagt, er habe den Kredit aufgegeben, als er gerade anfing, was für Newcomer üblich ist. “Es störte mich, aber ich wusste, dass es nur ein Preis war, den ich zahlen musste, um meine Karriere fortzusetzen und mich auf den großen Preis konzentrieren zu können”, sagt er.

Ne-Yo, ein wahrer Singer-Songwriter, der Beyoncés “Irreplaceable” mitgeschrieben hat, sagt, dass er sich schon früh in seiner Karriere mit dem gleichen Thema auseinandersetzen musste. Er sagt, dass einige Künstler der Meinung sind, dass sie einem Neuling einen Gefallen tun, indem sie ihren Song aufzeichnen – vor allem, wenn es ein Hit wird -, also verdienen sie ein Stück von den Tantiemen.

“Wenn du ein unbekannter Songwriter bist und das Glück hast, auf das Album eines Superstars zu kommen, weißt du, dass das Lied eine Single sein wird”, sagt Ne-Yo, “und es bedeutet, wenn es Nummer Eins wird Ich werde deinen Namen wissen, weil du es geschrieben hast, ich denke, es lohnt sich, ein Stück Veröffentlichung aufzugeben … du wirst dein Geld zurückbekommen. “

Shropshire erinnert sich, mit einem A-Listen-Sänger gearbeitet zu haben, den er nicht nennen wollte, der zwei Wörter zu einem Song schrieb und am Ende ein großes Stück der Veröffentlichungsrechte bekam. Aber er konnte sich nicht beschweren, als das Lied ein Hit wurde.

“Es hat mich nicht wirklich gestört. Das Lied kam heraus und es hat wunderbar funktioniert “, sagt er. “So funktioniert die Branche.”

Das sollte nicht der Fall sein, sagt Warren. Obwohl sie ihr zu Beginn ihrer Karriere einen Kredit abverlangte, stoppte sie es schnell. Später forderte ein großer Superstar einige von Warrens Tantiemen für das Privileg des Superstar, ihr Lied aufzunehmen. Aber Warren lehnte ab.

“Es ist wie,” OK, willst du etwas veröffentlichen? OK, dann gib mir ein Stück Geld, das du für die nächsten fünf Jahre für den Hit, den ich dir geschrieben habe, tourst. “

Aber jetzt, wo Songwriter wie Warren, Garrett und Ne-Yo etabliert sind, werden sie selten mehr ausgenutzt.

“Ich gebe anderen Menschen Kredit, wo Kredit fällig ist, wie Beyoncé wirklich stimmlich arrangiert hat (‘Irreplaceable’)”, sagt Ne-Yo. “Also für jemanden, der hereinkommt und meinen Kredit nimmt, weil sie sind, wer sie sind? Das funktioniert nicht für mich. Es ist mir egal, wer du bist. … Ich werde dir nicht etwas geben, was du nicht verdient hast. “