Eidechsen und Lichttanz im animierten “Rango”

Es war irgendwo in der Gegend von Barstow, am Rande der Wüste, wo “die Drogen in der Johnny-Depp-Adaption von Hunter S. Thompsons” Angst und Schrecken in Las Vegas “Einzug hielten.”

In dem manischen, animierten “Rango”, der Depp als Chamäleon zeigt, sind unsere Koordinaten ähnlich, und die Halluzinogene sind in vollem Gange. Es ist, als ob die drogenbeschworenen Eidechsen von “Fear and Loathing” von Hollywood verschrieben und beauftragt wurden, einen Western zu machen.

Geh nach Westen, junges Reptil.

Aber “Rango” geht von einem vermutlich nüchterneren Ort aus: dem Kopf von Regisseur Gore Verbinski, der die “Pirates of the Caribbean” -Trilogie leitete. Es ist sein erster Animationsfilm, aber wenn Sie sich an Depps Jack Sparrow erinnern, werden Sie feststellen, dass Verbinski Cartoons gut kennt. “Rango” ist auch eine erste animierte Funktion für das Effekt-Haus Industrial Light & Magic.

Gemeinsam haben sie seit Pixars “Ratatouille” den vielleicht filmisch animierten Film geschaffen. Als Slapstick-Komödie hat es nicht die Emotion-Resonanz eines Pixar-Films, aber es ist ein visuell atemberaubender, endlos erfinderischer, völlig verrückter Western, der mit offensichtlicher Liebe für das Genre gemacht wird.

“Rango” beginnt wie es sich für Filme gehört: mit einer Mariachi-Band musikalischer Eulen. Unsere Erzähler, sie stellen den Film und unseren Helden vor, ein früher Hinweis auf das Selbstbewusstsein, das den zwinkernden “Rango” durchdringt.

Wir finden unsere Chamäleon-Protagonistin in vollem theatralischen Flug, indem sie ihren Haustier-Eidechsen-Panzer in ein Filmset verwandeln, mit Nebenrollen von einem unbelebten Fischspielzeug und einer Palme: “Schauspielern reagiert”, bekennt er wissentlich niemandem.

Mit einem breiten, flachen Don Rickles Mund und zwei riesigen, schüsselförmigen Augen sieht Rango in einem roten Hawaiihemd nicht wie ein normaler animierter Held aus. Wir erfahren schnell, dass er ein frühreifer junger Schauspieler ist, dessen Leben sich wie ein Haustier verzaubert hat, seine Phantasie an Höhenflüge gewöhnt hat. Er braucht dringend ein Publikum.

Rango wird durch einen Schlag auf der Straße aus seinem Käfig gejagt und – in einer wunderschön gearbeiteten Szene – vom Rücksitz seiner unsichtbaren Besitzer auf eine Mojave Desert Road geworfen, wo er auf einem zerbrochenen Stück Glas zum Stehen kommt.

Angespornt von einem “Erleuchtung” suchenden Gürteltier (Alfred Molina), begibt er sich auf eine Reise der Selbstfindung, die zeitweilig auf der Windschutzscheibe des “Fear and Loathing” -Cabriolets landet, mit Depps früherer Figur darin.

Rango landet in der alten, wackeligen Wüstenstadt Dirt. Trotz einer Zusammenfassung, die, wie er behauptet, zwei Einakter und ein funktionierendes Musical enthält, spielt Rango – weniger ein Chamäleon der Farbe als des Charakters – die Rolle des Revolverhelden, damit er die Stadtbewohner beeindrucken kann.

In einem Salon behauptet er mit großer Prahlerei, dass er aus dem Westen “jenseits des Sonnenuntergangs” kommt und sieben mit einer einzigen Kugel besiegt. Rangos Dialog, aus John Logans witzigem Drehbuch, ist in seiner Ausführlichkeit durchaus Deppian. Rango rühmt sich, Männer wie das bedrohliche Gila-Monster Bad Bill (Ray Winstone) zum Frühstück zu essen und fügt hinzu: “Dann schmoren wir ihn in geklärter Butter.”

Rango ist überzeugend genug, dass er Sheriff von Dirt gemacht hat. Es ist eine Stadt, die sich mit zerlumpten Kuriositäten trifft: ein betrunkener Hase (Stephen Root), ein schlauer Fuchs (Claudia Black), eine weitäugige und zynische Maus (Abigail Breslin), der Präriehund Balthazar (Harry Dean Stanton). Es gibt auch die potenzielle Liebe Interesse Eidechse namens Beans (Isla Fisher).

Das Problem von Schmutz ist Wasser. Sein schwindender Vorrat wird in einem großen Krug im Tresor einer Bank aufbewahrt. Der Bürgermeister der Stadtschildkröte (Ned Beatty) erzählt Rango: “Du kontrollierst das Wasser, du kontrollierst die Wüste.”

Mit volkstümlicher Schurkerei und einem knarrenden Rollstuhl ist der Bürgermeister ein perfekter Ersatz für John Hustons Noah Cross aus “Chinatown”. Dieser Film liefert den Rahmen für einen Großteil von “Rango”, wenn auch nur bis zu einem gewissen Punkt. Inzest wird eingereicht und keine neugierigen Kerle werden in die Nase geschnitten, aber das Geheimnis des fehlenden Wassers zu lösen ist Rangos Mission.

Er scheint nicht besser ausgestattet zu sein als Jake Gittes, um das zu lösen, was er für Schmutzs “Wasser-Rätsel” hält. (Sein Rat an eine kleine Kreatur: “Verbrennt alles außer Shakespeare.”) Aber Rango ist ein Methodenschauspieler, und er wird schließlich zum Teil.

So schlau wie “Rango” ist, was am meisten hervorsticht, ist die Simulation von Licht. Mit dem großen Kameramann Roger Deakins, der als visueller Berater und Visual Effects unter der Leitung von Mark McCreery fungiert, könnte die Brechung des Lichts in “Rango” der Höhepunkt in der Animation sein.

Schatten fallen durch den Salon – mit leuchtend bernsteinfarbenen Whiskeygläsern (oder “Kaktusaft”) – so authentisch gestaltet, dass man den Raum voll von Revolverhieben schwört, ist echt. Staubwolken wirbeln über das gerissene Pflaster der Straße.

Wie Wes Andersons Einstieg in die Animation “Fantastic Mr. Fox” hat Verbinski Live-Action-Tools zu einem animierten Medium gebracht. Die Ergebnisse in “Rango” sind so lebhaft, dass die Unterhaltung nach dem Film einige Zeit dauern wird, bevor sich ein Kinobesucher erinnert, dass 3D (glücklicherweise) weggelassen wurde.

Der Postmodernismus des Films könnte als zu übermütig betrachtet werden, aber er kommt charmant daher, vor allem, weil er aus so großen Quellen stammt. Auf die Spaghetti-Western von Sergio Leone wird mit Freude hingewiesen, komplett mit einem Cameo vom Mann ohne Namen (gesprochen von Timothy Olyphant, nicht Clint Eastwood). Hans Zimmer’s Partitur ist eine verspielte Ode an die von Ennio Morricone.

Vielleicht ist eine neue Klassifizierung entstanden: die “SpaghettiOs Western”.

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