Гащеризони и светъл танц в анимирани “Rango”

Беше някъде около Барстоу, в края на пустинята, където “наркотиците започнаха да се държат” в адаптацията на “Джони Деп” на “Страх и омраза в Лас Вегас” на Хънтър С. Томпсън.

В маниакалното, анимирано “Ранго”, което звезди Деп като хамелеон, нашите координати са подобни и халюциногените са в ход. Сякаш измислените от наркотици гущери на “Страх и омраза” са договорени от Холивуд и са натоварени да направят Западна.

Go West, младо влечуго.

Но “Ранго” произхожда от предполагаемо по-трезво място: ума на режисьора Гор Вербински, който ръководи трилогията “Пирати на Карибите”. Това е първият му анимационен филм, но ако си спомните Джап Спароу, ще забележите, че Вербински е добре запознат с карикатурите. “Rango” е и първата анимирана функция за ефектите къща Industrial Light & Magic.

Заедно те са създали може би най-кинематографичния анимационен филм от Pixar’s “Ratatouille”. Като комедия на талант, той няма емоционален резонанс на филм на Pixar, но е визуално зашеметяващ, безкрайно изобретателен, напълно луд запад, направен с очевидна любов към жанра.

“Rango” започва като филми: с група Mariachi на музикални сови. Нашите разказвачи, те въвеждат филма и нашия герой, ранен намек за самосъзнанието, пронизващо напълненото с навика “Ранго”.

Намираме нашия герой хамелеон в пълен театрален полет, превръщайки резервоара му за гущер в филмов комплект с поддържащи роли, изпълнявани от неодушевена рибна играчка и палмово дърво: “Действието реагира”, той съзнателно не изповядва на никого.

С широка, плоска уста на Дон Рикълс и две гигантски очи с формата на купа, Ранго, облечен в червена хавайска риза, не прилича на обикновен анимиран герой. Ние бързо научаваме, че той е преждевременно млад актьор, чийто живот се е забъркал като домашен любимец, навикнал въображението си на полет на фантазия. Той зле се нуждае от публика.

Ранго се отскача от клетката си с бум по пътя и – в красиво изпълнена сцена – се хвърля от задната седалка на невидимите си собственици на път на пустинята Мохаве, където се приближава до спирка на счупено парче стъкло.

Подтикнат от “просветление”, търсейки армадило (Алфред Молина), той тръгва на пътешествие на самоосъзнаване, което включва моментално кацане на предното стъкло на кабриолета “Fear and Loathing”, с бившия герой на Деп в.

Ранго завършва в стария, развълнуван пустинен град Дръстър. Въпреки резюмето, което включва, както твърди той, два едно-акта и работещ музикален, ранго – по-малко хамелеон от цвят, отколкото от характер – дава ролята на пистолета, за да може да впечатли жителите на града.

В салона той твърди с голяма веселост, че идва от Запада “отвъд залеза” и е победил седем с един куршум. Диалогът на Ранго, от остроумия сценарий на Джон Логан, е напълно депиански в неговата подробност. Ранго се гордее с това, че яде мъже като застрашителното гилдско чудовище “Бад Бил” (Рей Уинстоун) за закуска, като добави: “Тогава го приготвяме в избистрено масло”.

Ранго е достатъчно убедителен, че е направил шериф на мръсотия. Това е град, който се занимава с разкъсани любопитни факти: пиян заек (Стивън Роут), мрачна лисица (Claudia Black), широкооки и цинична мишка (Абигейл Бреслин), кучето на прерията Балтазар (Хари Дийн Стантон). Съществува и потенциалният любовен интерес на гущер, наречен Beans (Isla Fisher).

Проблемът с мръсотията е водата. Неговата смаляваща доставка се съхранява в голяма кана в трезора на банката. Градският кмет на костенурката (Ned Beatty) казва на Ранго: “Вие контролирате водата, управлявате пустинята”.

С народна злорадство и крещяща инвалидна количка, кметът е перфектен защитник на ножния кръст на Джон Хюстън “Чайнатаун”. Този филм доставя рамката за голяма част от “Ранго”, макар и само до една точка. Кръвопресието е внесено и никой нисък човек не носи ноздрите си нарязани, но решаването на тайната на липсващата вода е мисията на Ранго.

Изглежда, че той не е по-добре оборудван от Джейк Гийтс, за да реши каквото смята за “водното гадаене” на Dirt. (Неговият съвет към едно малко същество: “Изгори всичко освен Шекспир”). Но Ранго е актьор на метода и в крайна сметка той става част.

Колкото и умен да е “Ранго”, това, което се отличава най-много, е нейната симулация на светлина. С великия кинематограф Роджър Дякинс, който служи като визуален консултант и визуални ефекти, ръководен от Марк Маккери, пречупването на светлината в “Ранго” може да бъде върха в анимацията.

Сянките падат в салона – с блестящи кехлибарени чаши уиски (или “кактус сок”) – така автентично проектирани, че някой се заклева, че стаята, пълна с оръжия, е истинска. Пръстени от прах се завиват по напуканата настилка на пътя.

Подобно на влизането на Уес Андерсън в анимацията, “Фантастичен господин Фокс”, Вербински е донесъл инструменти за живи действия на анимирани носители. Резултатите в “Ранго” са толкова живи, че разговорът след филма ще измине известно време, преди някой да си спомни, че 3-D е (за щастие) е пропуснат.

Постмодернизмът на филма би могъл да се смята за прекалено смайващ, но излиза извън очарователния, особено защото той извлича от такива велики източници. Западните спагети на Серджо Леоне са радостно цитирани, пълни с камея от човека без име (изрази се от Тимъти Олифан, а не Клинт Истууд). Резултатът на Ханс Зимър е игрива ода с тези на Енио Мориконе.

Вероятно се е родила нова класификация: “Западна Спагети”.

About the author

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

4 + 3 =

Adblock
detector