“النوع الرابع” هو فوضى نصف مخبوزة

يقدم فيلم “The Fourth Kind” المثير للخيانة الغريبة ، لقاءًا قريبًا يدور حول فكرة مثيرة للاهتمام في ظل وابل من الحيل الخانقة والكرنفالية. إن مزيج الفيلم غير الملموس من اللقطات الوثائقية المتدهورة و “إعادة صياغة” المقولة “الغامضة الغامضة” غير مقنعة كما أنها بعيدة ، مما يجعل سحر “النشاط الخوارق” الصغير أكثر وضوحًا بالمقارنة.

يفتح فيلم “النوع الرابع” مع ظهور ميلا جوفوفيتش على الشاشة ، وتعرض نفسها على أنها “ممثلة” ، وهي أول إدعاءات مشكوك فيها يحققها الفيلم. تخبرنا جوفوفيتش أنها ستلعب مع الدكتورة أبيجيل إميلي تايلر وأن جميع الصدمات التي نرغب في مشاهدتها – بما في ذلك بعض اللقطات ، نُنصحك بأنها “مزعجة للغاية” – يمكن دعمها من خلال سجلات موثقة ومقابلات.

وفي الواقع ، سرعان ما ننتقل إلى محادثة مع الدكتورة أبيجيل تايلر “الحقيقية” ، وهي امرأة زومبي تعلو العينين تطاردها تلك الأحداث المزعجة للغاية التي وقعت قبل تسع سنوات.

تحاول تايلر وزوجها ، وكلاهما من علماء النفس ، التحقيق في بعض الصدف الغريبة التي تحدث في نومي في ألاسكا. تقرير المرضى يستيقظون في الساعة الثالثة صباحاً ، ويشعرون بالخوف ويرون البوم ثلجي مع عيون كبيرة حقا. يعرض الفيلم هذه الأحداث بطريقة تقسيم الشاشة مع اللقطات “الحقيقية” الخام المسجلة على شريط فيديو لذكريات المرضى التي تلعب جنباً إلى جنب مع إعادة بناء الممثلين..

تشعر تايلر بالفضول بشأن البوم ، وتضع مرضاها تحت التنويم المغناطيسي ، حيث تكتشف أن الطيور الليلية ليست هي الأشياء الوحيدة التي تظهر في الليل. كما نرى الدكتور “تايلر” الحقيقي ، يتحدث إلى الكاتب والمخرج “رابع نوع” Olatunde Osunsanmi على مجموعة في جامعة شابمان في جنوب كاليفورنيا (Osmansanmi alma mater) ، مشيرا إلى كيف أن دراستها النفسية تفكك تدريجيا عندما اقتربت قليلاً إلى الحقيقة.

هذه الحقيقة ، كما يعرف أي “X-Filer” ، هي موجودة هناك ، ولكن في “النوع الرابع” ، إنها معتوه بطريقة غير مقصودة تمامًا. إن Osunsanmi ، الذي هو فيلم آخر هو الاستغلال المرعب “The Cavern” ، يستثمر الكثير من الوقت والطاقة في محاولة إقناع الجمهور بصحة الأحداث بأنه ينسى خلق شعور بدائي بالتوتر. إن انقسامه بين الشريحتين “الواقعية” و “إعادة التفعيل” يشبه إلى حدٍّ بعيد درجة مؤثرات الازدهار التي حققها الملحن أتلي أورفارسون.

نجح الفيلم في إخراج اثنين من الصدمات المقطوعة ، على الرغم من التباين بين أداء يوفوفيتش المحفز للنوم وبين الإفراط في استخدام “تايلر” الحقيقي “الحقيقي”. من الواضح أن الممثلين الداعمين إلياس كوتياس وويل باتون أخذوا تلميحاتهم من هذا الأخير. يتساءل المرء مرة أخرى إذا كان من المفترض أن تعمل دراماتيكيات هامي كتعليقات على مدرسة “الغموض غير المقبول” في التمثيل.

إذا كان الأمر كذلك ، فإن القصد ، مثل كل شيء آخر في هذه الفوضى المخبوزة ، يُفقد في الضرب.